Пограничные области, лишенные фокуса < Роберт Смитсон

...Творчество американского скульптора Роберта Смитсона существует в силовом поле между тем, что он называет site (место) и nonsite (неместо). Он начинал с поисков site, места, как бы пограничного с "ничто"...

По материалам James Cohan Gallery, Петер Корнель. Пути к раю. Комментарии к потерянной рукописи. С-Пб., "Азбука", 1999. OСR: QAT

Искусство под открытым небом < Джеймс Туррелл

Являются ли эти сооружения неким духовным достижением, образным выражением чистоты человеческих устремлений, которые нельзя выразить иначе? Обогащают ли они человеческое сознание? Или это просто дорогие и глупые игрушки, причуды в стиле XVIII века, вроде замков, мостов или башен, не служащих никакой практической цели?

По материалам Джон Рассел. The New York Times, 1986 и журнала Америка, №405, 1990, OСR: QAT

Майкл Хайзер

...но в начале 60-х годов обратился к жанру "земляной скульптуры". Он восхищается древней индейской культурой, и это оказало сильное влияние на его работы. "Я сознательно старался придерживаться американского направления в искусстве, - говорит он, - а единственным чисто американским источником было южноамериканское, центральноамериканское и североамериканское искусство индейцев".

По материалам Джон Рассел. The New York Times, 1986 и журнала Америка, №405, 1990, OСR: QAT

Уолтер Де Мариа

...традиционная репутация Де Мариа как художника инвайронмента, обычно связывая его имя с работами таких лэнд-артистов, как Роберт Смитсон, Нэнси Холт или Майкл Хайзер, показывает лишь один из многих аспектов его деятельности. Художник перенес приобретенный опыт, свое переживание ландшафта в галерейное пространство, трансформируя такие понятия, как расстояния, мера, само ощущение природы в яркие абстрактные образы...

Материал подготовлен на основе доступных интернет-материалов / www.lightningfield.org

Природа в искусстве - искусство в природе < Ричард Херрис, Салли Мэтьюз, Дэвид Нэш, Энди Голдсуорси

...Ирония заключается в том, что мы, вступая в XXI столетие, радикально изменяем, разрушаем гармоническое равновесие природы, тогда как в то же время сама природа все более превращается в элемент искусства, преображаясь и перерождаясь или становясь лишь экспонатом в ограниченных зонах лесопарков...

Фрэнсис Карр. По материалам журнала Искусство, 1-1992
Перевод с английского Г.А.Соколова. OCR: QAT

Интервью < Мэг Вебстер

...они были действительно живыми. Но я думаю, что я пытаюсь получить своего рода взаимопроникновение зрителя и формы в примитивном художественном смысле. Я говорю не о созерцании формы как объекта вне вас, скорее, о стремлении поощрить вас - зрителя - войти в нее.

Trevor Fairbrother. По материалам American Art of the Late 80's.
перевод с английского, OСR: Зайцев Алексей

Энди Голдсуорси

... Я хочу понять, что скрывается под поверхностью. И когда я работаю с листом, камнем, веткой, я стараюсь, чтобы это не было эне только, что материал сам по себе, это является открытием в процессы жизни в пределах и вокруг этого. Когда я ухожу, эти процессы продолжаются.

По материалам Hamline University Graduate School of Education, St. Paul, MN; Smithsonian Magazine, 1997; sheepfolds.org

Природа-искусство-защита-человек

Социальные работы художников в Мюритском Национальном парке в рамках 6 Международного пленэра в Германии.

Кюнг А Моон
Сюзанна Руофф
Беате Дебус
Франк Давин
Арвюдас Алисанка
Габриэла Бергер
Учащиеся UAZ Waren
Жители Анкерсхагена и Фюрстензее
Ноештерлиц - школьная галерея
о проекте
карта
вступительное слово

По материалам Der Kunstring. Am Muritz-Nationalpark. Das Soziale Kunstwerk. 6 Internationales Kunstlerpleinair.
перевод с немецкого, OCR:Оксана Стогова

Ричард Лонг

... Скульптура может быть сдвинута и рассредоточена. Камни могут использоваться как маркеры времени или расстояния, или существовать как части неких огромных, все еще безымянных, скульптур...

По материалам Natur-Skulptur / Wurttembergischer Kunstverein Stuttgart 1981 и I-net материалам

Архив.РУ - материалы ру-нета

Урожаи «Арт-Клязьмы» позволяют говорить о расцвете отечественного лэнд-арта на ниве современного искусства. Однако при внимательном рассмотрении выясняется, что расцвет этот начался довольно давно, но лэнд-арта как такового в нашем отечестве до сих пор практически нет.

Источник: АртХроника № 5/2004

Николай Полисский

Некоторые статьи отечественного сегмента о работах Полисского. Серьезные и не очень...

Ирина Кулик
Облако, озеро, башня

... Произведения Николая Полисского – не просто этакий постмодернистский лэнд-арт, воспроизводящий классические архитектурные формы в экологически чистых материалах. Сам художник рассматривает свой проект прежде всего как социальный опыт.

Источник: Проект Классика, 2001-2005, X-MMIV - 29.04.2004

... Русский народ утверждает, что в стогах водятся три типа существ. Это Мыши, Змеи и Девки. Это чрезвычайно важное сочетание, которое позволяет провести реконструкцию первичного зиккуратного мифа.

Источник: Проект Классика, 2001-2005

... не могу понять, насколько эти деревенские парни преданы делу, в которое я их втянул: они молчуны.

Источник: Народная газета

Михаил Боде
Место моих произведений - в памяти

... Если уж говорить о функциях, то первая, "сенная", башня была "пищевой" - в конечном счете, все это должно было пойти на корм скоту. использованный материал должен был совершить такой круговорот из природы в природу же.

Источник: Русский журнал, 02.10.2001

Екатерина Васенина
Песня о землеройке. Русский лэнд-арт:
назад к природе и глубже

...В России лэнд-арт как таковой не существовал никогда. Никто здесь во имя искусства не вспахивал поля, не переворачивал горы. Хотя социалистический проект переноса рек вполне можно причислить к глобальным лэнд-артистским проектам...

Источник:
Независимая газета № 159 (2469) 29 августа 2001 г.